Sigma 20-60mm F2.8-4 : faut-il encore choisir un 24-70 mm ?

Pourquoi le départ à 20 mm change le choix d’un zoom

Dans une chambre, une ruelle ou face à un paysage, on ne peut pas toujours reculer. À position identique, un 20 mm embrasse plus de décor qu’un 24 ou un 28 mm. Pour filmer face caméra à bout de bras, cette marge peut aussi aider à conserver le buste et l’environnement dans l’image.

Le bénéfice dépend toutefois du mode vidéo. Un recadrage lié à la stabilisation électronique ou à la lecture du capteur réduit le champ enregistré. Avec un facteur de recadrage de 1,5, par exemple, le cadrage à 20 mm correspond à celui d’un 30 mm sur plein format. Avant achat, il faut donc examiner le mode réellement utilisé, pas seulement le format du boîtier.

Le grand-angle demande également de soigner le placement : un visage très proche ou en bord de cadre peut paraître étiré. Pour des portraits flatteurs, conserver du recul et resserrer le cadrage reste souvent préférable. Notre guide pour comprendre les focales explique cette relation entre distance et perspective.

Sigma 20-60mm vs Sony 20-70mm vs Tamron 20-40mm vs Sigma 28-70mm

Les quatre objectifs couvrent le plein format. Le tableau distingue les montures et indique les distances depuis le plan du capteur, pas depuis la lentille avant. L’amplitude correspond au rapport entre la plus longue et la plus courte focale.

Objectif	Montures	Plage et amplitude	Ouverture maximale	Poids constructeur	Mise au point minimale
Sigma 20-60mm DG Contemporary	Sony E, L-Mount	20-60 mm, 3×	f/2,8-4	375 g en E ; 385 g en L	20 cm à 20 mm ; 15,8 cm à 28 mm ; 25 cm à 60 mm
Sony FE 20-70mm F4 G	Sony E	20-70 mm, 3,5×	f/4 constant	488 g	En AF : 30 cm à 20 mm ; 25 cm à 70 mm
Tamron 20-40mm F2.8 Di III VXD	Sony E	20-40 mm, 2×	f/2,8 constant	365 g	17 cm à 20 mm
Sigma 28-70mm F2.8 DG DN Contemporary	Sony E, L-Mount	28-70 mm, 2,5×	f/2,8 constant	470 g dans les deux montures	19 cm à 28 mm ; 38 cm à 70 mm

Caractéristiques consultées le 8 septembre 2026 : Sigma 20-60mm, Sony 20-70mm, spécifications, Sony, distances en AF, Tamron 20-40mm et Sigma 28-70mm.

En Sony E, le nouveau Sigma se situe à seulement 10 g au-dessus du Tamron et 113 g sous le Sony. Ces écarts concernent les objectifs seuls ; boîtier, filtre, microphone et support déterminent le poids du kit complet. Le Sony et le Tamron de ce tableau ne sont pas des alternatives directement montables sur un boîtier L-Mount.

Luminosité : ne pas lire F2.8-4 comme un F2.8 constant

À f/2,8, on dispose d’environ un diaphragme de plus qu’à f/4, soit deux fois plus de lumière à durée d’exposition identique, hors différences de transmission. Cela peut permettre de diminuer la sensibilité ISO ou de raccourcir la pose pour un sujet mobile.

Le gain annoncé au grand-angle ne doit cependant pas être étendu à toute la plage du nouveau Sigma. Nous ne disposons pas ici d’une courbe vérifiée des ouvertures maximales à chaque focale intermédiaire. Pour filmer en zoomant sans devoir fermer le diaphragme en cours de prise, travailler à f/4 permet de conserver une ouverture commune. Cela ne garantit ni une transmission parfaitement constante ni le maintien exact du point pendant le zoom.

Proximité : comparer aussi le grandissement

Le Sigma atteint 1:2,3 à 35 mm, soit environ 0,43× selon sa fiche officielle. C’est intéressant pour montrer un petit objet dans une séquence de voyage ou une présentation de produit, sans atteindre la macro 1:1. Source : fiche Sigma.

Une distance minimale très courte ne suffit pas à départager deux optiques : la focale, le grandissement et la distance de travail comptent ensemble. S’approcher beaucoup peut aussi masquer la lumière ou projeter l’ombre du matériel sur le sujet. Pour filmer des détails, mieux vaut vérifier que l’on peut éclairer et manipuler l’objet confortablement.

Vidéo : ce que les fabricants annoncent, ce qu’il faudra tester

Objectif	Éléments documentés pour la vidéo	Compromis pratique
Sigma 20-60mm	AF linéaire HLA et conception visant à réduire le focus breathing	Ouverture variable ; suivi réel et breathing à mesurer sur le boîtier choisi
Sony 20-70mm F4 G	Deux moteurs XD linéaires, réduction du breathing et bague d’ouverture indépendante	f/4 dès le grand-angle
Tamron 20-40mm F2.8	AF linéaire VXD, prise en charge de TAMRON Lens Utility	Plage limitée à 40 mm
Sigma 28-70mm F2.8	AF à moteur pas à pas décrit comme discret	Départ à 28 mm moins souple pour les espaces étroits

Sources : annonce Sigma 20-60mm, communiqué Sony, fiche Tamron et fiche Sigma 28-70mm.

Le focus breathing désigne la variation du cadrage lorsque la mise au point change. Une conception qui le réduit peut rendre une transition entre deux sujets plus naturelle. La promesse du constructeur ne permet pas encore de chiffrer le phénomène ni de classer ces quatre objectifs.

Même prudence avec le mot « silencieux » : le microphone interne peut enregistrer des bruits de manipulation ou de fonctionnement selon la scène. Le suivi d’un visage, les hésitations en basse lumière et les transitions de point devront être observés dans des conditions comparables. Pour préparer une configuration cohérente, consultez aussi notre guide pour filmer en voyage.

Quel objectif choisir selon son usage ?

Les orientations suivantes sont notre lecture des caractéristiques, pas un classement de qualité optique.

• Voyage, plans larges et détails avec un seul zoom : le nouveau Sigma mérite une place dans la sélection. Son compromis sera surtout à juger sur le rendu des bords, les corrections optiques et l’agrément vidéo.
• Reportage polyvalent en Sony E : le Sony conserve la plage la plus étendue du groupe. Il intéresse ceux qui veulent passer d’un plan large à un cadrage plus serré sans changement d’optique.
• Création légère centrée sur les plans larges et la basse lumière : le Tamron privilégie la luminosité constante. Il faut accepter de changer d’objectif ou de recadrer lorsque le sujet est loin.
• Portraits et événements avec priorité à l’ouverture : le Sigma 28-70mm favorise les focales standard et longues. Le manque de recul en intérieur devient son principal arbitrage face aux modèles commençant à 20 mm.

Avant de remplacer un objectif, regardez les focales de vos images récentes. Si la plupart de vos prises se font à 50-70 mm en lumière faible, gagner du grand-angle peut avoir peu de valeur. Si vous butez régulièrement contre un mur à 24 ou 28 mm, le changement répond à un besoin concret.

Faut-il encore acheter un 24-70mm F2.8 ?

Oui, si votre travail demande simultanément une ouverture constante, des portraits serrés et une plage de reportage classique. Le 24-70mm F2.8 demeure un compromis pertinent pour couvrir un événement sans trop changer d’objectif. Il faut comparer le modèle précis envisagé, car poids, commandes et protection varient selon les références.

Pour un créateur qui privilégie les plans d’ambiance, les intérieurs et le voyage, le départ à 20 mm peut peser davantage dans la décision. Le nouveau Sigma rend cette option particulièrement intéressante sur le papier, mais un achat dépendra aussi du prix français, des premiers essais et de la disponibilité de la bonne monture.

Pour poursuivre la sélection, retrouvez notre comparatif des objectifs de voyage pour hybride et les critères pour choisir un objectif photo.

Les trois alternatives en monture Sony E

Les offres recommandées en fin d’article correspondent aux trois objectifs comparés, tous en monture Sony E. La fiche Sigma 28-70mm sélectionnée ne concerne pas la version L-Mount. Vérifiez la variante, le vendeur et la disponibilité sur Amazon avant de commander. Aucun prix marchand n’est figé dans cette page.